其实，李少杰这样的创作者，在很多音乐家心里，都🛫🟕🝁是非常特殊的一个存在。
在很多作曲者，作曲专业研究人员看来。
现代的严肃音乐，就是各种现代技法的堆叠，就是各🛫🟕🝁种新音色🝀🟃的填充。
或许不全面，但一定程度上概括🗱了当代严肃音乐的一些特点。
包括大🄕老，包括研究者创作者自己，没有人会觉得现代严🚍肃音乐好听🁫。
那玩意根本不是人⚉🏥🜊听的，本🀟♯身的目的🆢也并非是考虑悦耳。
但这条路是非常有必要的，🀟♯因为音乐家就是🌅☐要去探索声音与音乐的界限，发现更多的技法，音色，这样行业才能发展。
可是，过犹不及。
如果所有🔏创🃁🔸🅙作者都沿着这条路🕹走，也必然是进入死胡同。
现在的行业内部，这样的现象确实很严重。
古典的吃老本，因为他们有些人会觉得，你弄点传统手法的新🝀🟃作，没什么意义。
新现代严肃音乐搞的全是非人类能享受的。
所以，李少杰夹在其中，算是很奇葩的一位。
不可否认，李少杰在音乐界🀟♯内部地位是公认的高，作品是公认的棒。🁫
但着并不🔏🔏影响围绕在李少杰身上各种学术上的争议很多。
很🛓多没什么脑子，过度追捧现代严肃音乐的人，对于李少杰略显“古朴”而“跳脱🗷☦🁬”的创作手法感到不屑一顾。
自然也会🔏有人站出来帮李少杰说话，认为李少杰才是现代音乐中最能起到开启思维与警示作用的存在。
因为，在很多音乐家看来。
音乐家不是电脑。
归根结底🔏，还是要为“人”创作，与人互动。