动🈗⚇作捕捉，是在运👯🌓动物体的关键部位设置跟🐁踪器。
  再由多台摄影机捕捉跟踪器位置，经过计算机处理后得到三维空间坐标的数据。当数据被计算机识别后，就可🌀🟌以应用在动画制作，步态分析，生物力学，人机工程等多个领🕔域了。
  在令一段记忆中，于2008年拍摄的《阿凡达》，全程使用动作捕捉技术，在电影特效史上，是具有里程碑意义的事。
&em🕬🌭🂒s⚧📱🞨p; 但动捕技术，其实在二十世纪八九十年代就出现了，只是比较粗糙。
  就像小灵通跟4😫🄕g智能手机，都可以用来打电话，但其带给人们的使用性与娱乐性，却是不能同日而语的。
&🏶🞦emsp;&a♻🍦mp;emsp;这个世界，西方的动捕技术在电影中的应⛕🚎用，还谈不上普遍和先进。
&a🌓⚎🐏mp;emsp;&☑⚗👢amp;emsp;至于国内，更是从未有过。
  是以这场戏的拍摄👯🌓，🐀☜令一众演职人员，都觉新奇无比。
  而更加震撼与难😫🄕以理解的🕷🎍，就是东海龙王的拍摄了。
 🂠🐉 陆天让道具组，准备一个泡沫模型，里面有动力装置，能🌫🂅🌕让⛤🜖🂆这个模型向前稍稍移动，就好比蛇将头部往前探一般。
  在泡沫模型上，还蒙有一层绿色的幕布，上🐁面贴有反光片。
  特效拍摄中，之所以大量使用绿色和蓝色，是为了方便后期抠图。绿色作为人类身上唯♪一没有的一种颜色，加上光亮较好，自然成为首选。
  拍摄现场，杜金铭饰演的申公豹🎯🔥，吊着威亚背着手从天而降。大型吹风机吹得他长发往上飘，长衫般的古装，也被风吹得鼓起。
  单是这一个几秒的镜头，🕷🎍杜金铭就吊了大半天威亚，反复“从天而降”，只为选出一个最漂亮的镜头。
&🏶🞦emsp;&☑⚗👢amp;emsp;过了后，才开始跟👯🌓东海龙王对话。
 &emsp🇯🜅;却是站在蓝色幕布👯🌓前，跟一个蒙着绿色幕布的泡沫模型说话！
&am🕂p;emsp🕪; “来了！”
  却是场记拿着剧本，跟🙤🌒杜金铭对台💠📑🚆词。
&e🛦🞧🖡msp;&👅emsp;老戏骨没说话，左手依旧背在身后，右手伸出摊开，露出一个珠子道具。
&a🌓⚎🐏mp;emsp; “这就是灵珠？是否注入龙蛋，我儿就可以获得无边神通，将来还有机会封🆝神登天？”