总之，青花釉里红制作工艺的特点，在于烧成时要同时满足“青花”和“🜭釉里红”两🀡⚀种不同彩料烧制工艺的要求。
其中釉里红的呈🙋🈱🂉色技术难度很高♽，且不好👥把握，因而要想使烧制出两种釉下彩均呈色完美的制品，是十分不容易的。
正是由于它的烧制工艺技术复杂、难度高，所以大部分时期内制作的数量全都😅不多，遗存至今的作品也很少。
少，就意味着价格高。
2017年12月12日，远在比利时的一个小拍卖🚑行的拍卖会上，出现了一件元青花残器（从未露面过），它有个响亮的名🔕字“元代青花釉里红开光镂空牡丹纹盖罐”。
这件虽然被🇬“砍头”，又没盖，又是碎拼，但依旧拍出235万欧元，折合人民币18🅃0万！
这是少数残器、🙋🈱🂉不🛑全、拼接之后的瓷器，还能卖⛫🝓出高价的瓷器品种。
这样的瓷器，很难烧制，但是，这正好是陈文哲需要的。♎
别人做不到，不能做的，才🆗能显出他的本事，这也算是掌握核心技术吧？
象腿瓶，🗁😦就跟🕯🍄一条大腿一样，几乎是直上直下，⛫🝓器胚很容易做。
它难得是彩料的调配，还💈🏷🞯有🆗就是彩绘和烧制。
雍正青花料🇬，陈文哲利用现成⚙👲的乾隆青花料，稍微调配一下，就可以做出雍正青花料，而氧化铜也不难得，这些他早有准备。
只不过，这里面还有一个问题。
他没有见过真正的青花釉里红瓷器，也不清楚釉里红是怎♎么调配的，含有多少铜元素最好，是不是需要弄上一些氧化铁？
各个时代的釉里红发色特征，都比较明显，😴🅣所以凭借釉里红发色这一特点，对与釉里红关😘🁬🈹联器的🔚断代与鉴别，都非常有帮助。
比如，清乾🇬隆时期釉里红色彩艳丽，并且红色色⛫🝓块不小。
估计不仅是以氧化铜作为釉料，此外还有👥氧化铁红、硒红等矿物颜料作为釉料。
这⚃🎰🔭么算起来，使用清代的技术，其实并不是最佳选择。
釉里红在明代，其实是最鼎盛的时期。
洪武时候的釉里红发🐨色很多类似黑色，又称其为⛫🝓釉里黑。♎