总之，青花🚛釉里红制作工艺的特点，在于烧成时要同时满足“青花”和“釉里🜹红”两种不同彩料烧制工艺的要求。
其中釉里红的呈色技术难度🖚很高，且不好把握，因而要💣📯想使烧制出两种釉下☏彩均呈色完美的制品，是十分不容易的。
正是由于它的烧制🔗🀳🀴工艺技术复杂、难度高💹🖲，所以大部分时期内制作的数量全☏都不多，遗存至今的作品也很少。
少，就意味着价格高。
2017年12月12日，远在比利时的一个小拍卖行的拍卖会上，出现了一件元青花残器（从未🖈露面过），它有个响亮的名字“元代青花釉里红开光镂空牡丹纹盖罐”。
这件虽然被“砍头”，又没盖，又是碎拼💹🖲，但依旧拍出235万欧元，折合人民币180万！
这是少数残器、不全、拼接之后的瓷器，还能🆚卖出高🟀🚃🐪价的瓷器品种。
这样的瓷🍇🆁器，很难烧制，但🖚是，这正好是陈文哲需要的。
别人做不到，不能做的🔽🆂🌰，才能显出他的本事，这也算是掌🎳🕍🈚握核心技术吧？
象腿🝙瓶，就跟一条大腿一样🖚，几乎是直🔫🃡🙗上直下，器胚很容易做。
它难得是彩料的调配，还有就是彩绘和🔫🃡🙗烧制。
雍正青花料，陈文哲利用现成的乾隆青花料，稍微调配一下，就😺🆜🐙可以做🛝🝕出雍正青花料，而氧化铜也不难得，这些他早有准🂆备。
只不过，这里面还有一个问题。
他没有👻见过真正的青花釉里红瓷器，也不清楚釉里红是怎么调配的，含有多少铜元素最好，是不是需要弄上一些氧化铁？
各个时代的釉里红发色特征，都比较明显，所以凭借釉里红🇧🚸😆发色这一特点，对与釉里红关联器的断代与鉴别，都非常有帮助。
比如，👻清乾隆时期釉🛹里红色彩艳丽，并且红色色块不小。
估计不仅是以氧化铜作为釉料，此外还有氧🚖📕化铁🉃🄧红、硒红等🇧🚸😆矿物颜料作为釉料。
这么算起来，使用清代的技🖚术，其实并不💹🖲是🚖📕最佳选择。
釉里红在明代，其实是最鼎盛的时期。
洪武🝙时候的釉里红发🛹色很多类似黑色，又称其为釉里黑。