“但🝖🗮是《活埋》的紧张的氛围，是慢性的，因为主角面临的是时间🂷📜带来的压力，死亡的恐惧是慢性的，而不是一下子马上就要死了。”⚿
“所以，我认为，氛围同样也分慢性🚰和急性的紧张！”
“比如《狙击电话亭》这就是典型的🚰制造急性的紧张感，因为他🙋🈶🂴随时可能被一枪毙命！”🏬🝇
“所以，《活埋》主角还有时间去回忆，去想办法自救📛🛦，但是《狙击电话亭》却是不同的，他每一次回忆，都是在无比刺激紧张的氛🉆围当中进行的。”
“两者给观众带来的感受是截然不同的。”
“《活埋》希望是在最⚬🔢后关头才出现的，然后又陷入深深的绝望。”
“而《狙击电话亭》却是一开始就是绝望的，两🚯者的共同点就是，都是莫名其妙地就陷入了危机，同时也同样🗼的，一个是在电话亭，一个是在棺材里面，都是属于小空间，特🞕📽☪定场所！”
方雄飞说的口干舌燥的。
说完之后，他有些忐忑地看着王逸凡。
其实到了方雄飞这个年龄，他曾经也以为自己真的就没有追求了🙋🈶🂴，没有野心了。
但是这一刻，他才发现，原来自己⛓🙼🏬根本没有自己想象的那么淡然。
淡然了，成为真正的主流电影导演，和他现在的身份完全是两回事。
就像现在，别看他拍了两百部电影了，可🙰🎃是别人要是问起，方雄飞你是干什么的？
他怎么回答？
我是电影导演！
然后呢？
别人问，哦，那你都拍了什么电影？
他怎么说？
那些电影，最快几天就能拍出来🌇☧一部的，电影上🚯映的周期也很短，这类的电影，他都不好🏬🝇意思开口。
而且大多数时候，根本也不🕽🏉😐会有人真的去记住这些电影的片名🃇，因为千篇一律。