当凯🕥瑟琳排队等待上诉，一位抱着文件箱的黑人女性路过。她个子🈲矮小瘦弱，为政府工作，却抬头看向凯瑟琳，目光坚定我希望你能赢。
还有总编的女儿，第一次出场🏍😷，是在自家门旁卖柠檬水，一杯美分。
七八岁的样子，扎着马尾，背后是自己做的牌子。吃力地拿起🚥🕜水壶，为别🏴🞓人将柠檬水倒进杯子。本不必做这种事，毕竟有一个位至总编的父亲。
却还是将赚到的钱一张张码好，交给母亲。这一刻，她根本不是谁的女儿，而是一位年轻的😮独立女性。
最令丁诚欣赏的是男主的妻子，当女主一声令下，决定出版时，记者们进出总编的家，在客厅办公，文🎇🎼🖙件一张张铺得满地都是。他们要赶在截稿时间前，提取最重要的信息编辑成文。
在这个时刻里，她却在门边悄悄数人数，确定要准备多少份芥末火鸡和辣根烤牛肉。然后端着餐盘🞜，躬身询问每个人需🄣要什么。
她身后，玄关处，是独自一人将重重的🅐广告牌抬回家中的女儿。
在将所有食物摆上桌，安静地站在厨房🅐，看着餐厅里的男人高谈阔论，不发一言，不露锋🝎芒。
女人要承担所有📲🞳家务，男人要求她们绝对忠诚，😘🁫甚至不🉤能放一个推销员进屋喝水。
宾👗🉀🄒客散去，夜深人静，她开始做雕塑。男主得意地炫耀，五角大楼文件🆂🌮能出版了，她第一反应是凯瑟琳真勇敢。
男主皱着眉头，反问“我不勇敢？”
她低头继续摆弄自己的雕塑，轻声说身处一个很多人不认可她的位置，无数次被说不够好、😮被忽视，因此赌上性命，作出这个决定，我认为她更勇敢。
这时候男人才意识到女性的付出，那个时代♫所有女🏽🟥🟌性的🉤付出！
这才是让丁诚震撼🄲🁠的地方，虽然作为一部传记类影片，但被导演拍摄的赋予节奏感与娱乐🝎性，并非严肃的、完全基于现实的纯传记片。
在视听语言🏵🞛🔺的运用上，斯皮尔伯格依然有他个人的巧思🉤所在🜮🅢🈐。
严格的把自己和观众定位在观🏍😷察者而非参与者的位置，🉤全程都没有让观🆂🌮众使用角色的视角，而适中采用第三方视角来跟进每个事情的过程。
每到某个转折点，引📉🙅起剧情转🏍😷折的关键人物出现的时候，镜头会先在侧面，高度大概在角色胸部的位置，以全景与角色并行，而且镜头略有起伏，很像一个活生生的第三人从侧面跟着🏍角色一起并行急速前进，然后镜头慢慢走到角色背后，从后面跟着个角色走进某个室内，围观某件事情的发生。
时刻从第三方的📲🞳角🄲🁠度看着这个事情一步一步的⛒🙳进展，看着角色们跟自己做斗争，跟对手斗争，跟权利斗争。
观众是完全站在客观的角🖕💞度去观察角色们的选择，这样的镜头设置，虽然没有参与感，但是会让观众有一种种不由自主的评判感、审视感。
各种场景交替，节奏把控，没有冗余镜头和设⛒🙳置，角色塑造的精彩结合导演安排和剪辑，使每个角色都非常有☣🁊个性。