明代洪武时釉里红瓷器🈱较多，其造型纹饰有元代遗风，颜色😥浅红浅灰，👗🉀很少有纯正的。
但是到了宣德朝的釉里红，就烧制的极为成功，形成了鲜艳的宝石红😴色。
正好，陈文哲刚刚得到了一件宣德御制的宝烧大罐，对于宝石红也有所了解，这一次就选宣德宝石红来烧制出一🁡条红龙了。
这些其实都是跟🜲🆅使用彩料不同造成的，陈文🅤🈣哲结合种种特点，完成釉里红的调配，还真是不算难。
反正这一次他也不是做高仿，他就是创作，自然是怎么好怎么来🉥。
器胚做好，彩料调好，就开始彩绘和上釉。
彩绘之时，陈文哲中规中矩🌰🂳的绘制了两条龙🅤🈣。
本来他还想着让两条龙缠绕在一起，这👋样最漂亮，做出来的是双龙戏珠。
可仔细想了想，这么烧制，控制温度♠太麻烦。
没办法，他就只能是一边⚝💛💠一条，最后两条龙在龙头🔖龙尾之处结合，并且一上一下。🐍⚎🐍
蓝龙追逐红龙的🜲🆅龙尾在上，红龙追逐蓝龙的龙尾在下，这样，两条龙就大体分配在了瓷器🈮的两面。🔥
这样烧制起来，一面一条龙，控😕😕制温度👋就比较容易。
反而是🟌🛬恰到好处的防止氧化🌰🂳铜挥发，成为了🅤🈣重点。
氧化铜在摄氏800度以上即会蒸发，但钴蓝成色的温🜄⛓🚁度，却高达摄氏1200度；
这还不算完，红釉在一千二百五十度到一千二百八🔖十度之间，发色才最好。
所以，要同🚤🕙时保持青花和釉🌰🂳里红成色，多少有点侥幸。
所以烧制釉里红，从颜料配制和自始至终的制作工序，都要十分严格。
若稍有偏差，就有整窑报废的可能。
一些历史记载当中，☒⚡烧制釉里红十能出一者，可谓幸运！
这是对烧制釉里红难度大的最🚑💫🔰真实写照，♡🌍而陈文哲最🌢🀱不怕的就是烧窑，这一点，他有着足够的传承经验。