其实，李少杰这样的创作者，📗🚿在很多音乐家心里，都是非常特殊的一个存在。
在很多作曲者，作曲专业研究人员看来。
现代🎫🔄的严肃音乐，就是各种现代技法的堆😧叠，就是各种新音色👒🈐的填充。
或许不全面，但一定程度上概📗🚿括了当代严肃音乐的一🞂些特点。
包括大老，包括研究者创作者自己，没有😧人会觉得现代严肃音👒🈐乐好听。
那玩意根本不是人听的，本身的目的也并非是考虑🛌🚼悦耳。
但这条🚠路是非常有必要的，因📗🚿为音乐家就是要去探索声音与音乐的界限，发现更多的技法，音色，这样行业才能发🅄展。
可是，过犹不及。
如果所有创作者都♉🆤👣沿着这条路走，🉁🄕♂也必然是进入死胡同。
现在的行业内部，这样的现象确实很严重。
古典的吃老本🝜，因为他们有些人会觉得，你弄🈪🁅点传统手法的新作，没什么意义。
新现代严肃音乐搞的全是非人类能享受的。
所以🎫🔄，李🅓🆄少杰夹在其中，📑算是很奇葩的一位。
不可否认，李少杰在音乐界内部地位是公认☓⚦📪的高，作品是公认的棒。
但着并不🅓🆄影响围☚⛧绕在李少杰身上各种学术😧上的争议很多。
很多没🚠什么脑子，过🏩🜳度追捧现代严肃音乐的人，对于李少杰略显“古朴”而“跳脱”的创作手法感到不屑一顾。
自然也会有人站出来帮李少杰说话，认为李少杰才是现代音乐中最能起🄿到开启思维与警示作用的存在。
因为，在很多音乐家看来。
音乐家不是电脑。
归根结🚠底，还是要为“人”创作，与人互动。